圖：趙綺婷繪著《記憶若有限期：香港城景美學(xué)印象》。

　　在王家衛(wèi)電影《重慶森林》中，金城武有一段特別經(jīng)典的獨(dú)白：“不知道從什么時(shí)候開始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚會(huì)過期，肉罐頭會(huì)過期，連保鮮紙都會(huì)過期，我開始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過期的？”

　　作為個(gè)體對(duì)于過往經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)、感受、感知等印象累積的記憶，又會(huì)不會(huì)過期？雖然記憶力可以達(dá)至驚人程度，但不容否認(rèn)的是，記憶遠(yuǎn)非完美，畢竟遺忘是人類與生俱來的一部分。隨著時(shí)過境遷，無論是一位故人、一件舊物、一段往事，還是一個(gè)社區(qū)、一座城市，記憶都有可能日漸褪色，甚至消失得無影無蹤。

　　意大利學(xué)者羅西說：“城市是人們集體記憶的場(chǎng)所及載體?！睂?duì)于一座城的記憶，無論是外化的物質(zhì)文化，還是內(nèi)化的非物質(zhì)文化，都關(guān)乎社會(huì)變遷和時(shí)代律動(dòng)，關(guān)乎人生百態(tài)與人情冷暖。記憶是城市的靈魂，是人與城之間的情感紐帶與心靈秘境，是區(qū)分此地與他鄉(xiāng)的文化密碼和鄉(xiāng)愁印記。如若任由記憶隨風(fēng)而逝，又如何擁有奔赴詩和遠(yuǎn)方的底氣與勇氣？

　　面對(duì)一座瞬息萬變的都會(huì)，置身不斷被拆毀和重建的城市空間，人們對(duì)周遭的印象，總是或多或少變得恍惚、迷離、交錯(cuò)、重疊，記憶仿若真有限期，一觸即碎、轉(zhuǎn)瞬即逝。有感于此，為了保存不被忘卻的記憶，香港“城市畫家”趙綺婷嘗試透過寫生和繪畫，用畫筆為香港的城景美學(xué)留下恒久印記。她從畫家角度出發(fā)，以街頭繪畫和社區(qū)考察為主軸，與街坊、游客互動(dòng)，探討城景、美學(xué)與情感、記憶的互動(dòng)；她以香港人的視角，從復(fù)雜多變的城市地景中，尋找、抓取并且再現(xiàn)城市身份的美學(xué)印記，為即將逝去的城市影像留下美好記憶。一筆一畫，既寫實(shí)，也寫意，在重現(xiàn)香港物華多元風(fēng)貌的同時(shí)，抒發(fā)香港情懷的赤子詠嘆，千方百計(jì)留住國際大都市的文化血脈與生命基因，為有可能會(huì)過期的城市集體記憶保鮮。

　　翻閱《記憶若有限期：香港城景美學(xué)印象》，恍若與綺婷同游香港，走遍港九新界，開啟一場(chǎng)又一場(chǎng)懷舊回憶之旅：從上環(huán)、灣仔，到西環(huán)與西區(qū)、北角與東區(qū)、香港仔與南區(qū)，尋覓港島的歷史拾遺；從深水埗、油尖旺，到觀塘區(qū)、九龍城區(qū)、黃大仙區(qū)，重拾九龍的唐樓雜憶；從荃灣與葵青區(qū)、元朗區(qū)、北區(qū)、離島區(qū)，到沙田、大埔與西貢區(qū)，啟程新界的村落尋幽……無論是馬路的喧囂、石階的幽美、街市的煙火、戲院的斑駁，還是鄉(xiāng)野的靜謐、繁花的繽紛、霞彩的斑斕、日落的絢麗，無不飽蘸畫家生于斯，長于斯的情感，借親切動(dòng)人的筆觸，定格獨(dú)一無二的城景美學(xué)印象，追憶吾心安處的家園似水流年。

　　回看畫家本人，作為新生代藝術(shù)家，綺婷是一位出類拔萃、明媚可愛的女子。她入選二○二三年福布斯藝術(shù)類三十位三十歲以下亞洲精英榜單，部分作品獲香港大學(xué)美術(shù)博物館、法國興業(yè)銀行等永久收藏，早于而立之年，便已在畫壇取得一席之地。她既善畫，又能寫，總能以如花妙筆生動(dòng)記錄一座城的發(fā)展與變遷?？梢哉f，《記憶若有限期：香港城景美學(xué)印象》是一本圖文并茂的記憶之書，亦是綺婷寫給香港的一封封綿綿情書。無怪得范迪安教授也專門作序推薦，直言讀此書好似有微風(fēng)拂面，開卷欣喜。