圖：安德烈．波伽利三月二十九日在澳門銀河綜藝館舉行演唱會(huì)。

　　香港“藝術(shù)三月”包括香港藝術(shù)節(jié)、巴塞爾藝術(shù)展、中國(guó)飲食文化展等在春天綻放，演繹“藝術(shù)即城市”。

　　三月的澳門，也有兩場(chǎng)文化活動(dòng)特別吸眼球── 一場(chǎng)純粹的本地文化活動(dòng)，另一場(chǎng)是近年少有的、真正具國(guó)際高度的安德烈．波伽利（Andrea Bocelli）演唱會(huì)。

　　先說(shuō)澳門本地的。

　　《藝術(shù)的故事》作者恩斯特．貢布里希（E.H Gombrich）說(shuō)：“藝術(shù)并不存在，有的只是藝術(shù)家?！保═here really is no such thing as Art.There are only artists.）

　　有人，才有藝術(shù)。藝術(shù)是人詮釋世界、與世界對(duì)話的媒介。

　　這是澳門出版的一套兩冊(cè)《只有文藝家──致敬澳門文藝家肖像畫及人物故事集》書名的由來(lái)。

　　二○二四年六月下旬，澳門畫家、澳門文化界聯(lián)合總會(huì)監(jiān)事長(zhǎng)陸曦啟動(dòng)為本地一百三十三位文藝界人士畫肖像的浩大“工程”，這些肖像作品由澳門基金會(huì)展出。由此又延展出另一項(xiàng)“工程”——二十七位澳門寫作人，對(duì)每一位肖像人物進(jìn)行訪談，總共寫下一百三十三個(gè)人生故事，向?yàn)榘拈T文化藝術(shù)發(fā)展作出貢獻(xiàn)的人致敬。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，澳門的文藝處于自然生長(zhǎng)狀態(tài)。書中的文藝家?guī)缀醵冀?jīng)歷了從回歸前到澳門特區(qū)成立的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。他們的故事，映照出澳門文藝發(fā)展的經(jīng)緯。澳門人口少，卻有眾多文藝愛好者，形成今天兩千多個(gè)文化社團(tuán)的壯觀局面。這與外人印象中以吃喝玩樂(lè)打卡的澳門大相徑庭，更有些出人意料。

　　一百三十三位文藝家，專職從事文化藝術(shù)工作的占比少，文化藝術(shù)是他們?yōu)榈玖恢\之余的精神安頓之所，因此形成澳門文藝自帶純粹清新的特質(zhì)。追求藝術(shù)的道路各有不同，但低調(diào)、內(nèi)斂、腳踏實(shí)地、默默耕耘是澳門文藝家共同的特點(diǎn)。

　　我和吳志良博士共同擔(dān)任本套書的主編，我負(fù)責(zé)統(tǒng)籌采寫工作。不同于文學(xué)創(chuàng)作，非虛構(gòu)寫作要講述真實(shí)的故事。在面對(duì)海量信息的互聯(lián)網(wǎng)世界，如何把故事寫得既好看又有深度，是寫作者面臨的最大挑戰(zhàn)。真實(shí)的故事素材固然要靠受訪者講述提供，但從資料搜集、擬定采訪提綱、訪談、整理編輯訪談素材到落筆成文，這背后卻是寫作者不斷的思考：這個(gè)人物故事講什么、怎么講；如何能吸引讀者一直讀下去？寫作者既要全情投入，又要忘記自己，理性地把握自己和被采訪者、故事之間的距離。因?yàn)椋x者喜歡謙恭的寫作者。

　　有太多令人一讀難忘的故事：畫作于二○一一年搭載神舟八號(hào)飛船遨游太空，成為人類油畫作品上太空第一人的蘇民。澳門三位超過(guò)九十歲的文壇壽星冬春軒、李烈聲、魯茂的精彩人生。冬春軒先生的專欄每天在《澳門日?qǐng)?bào)》副刊和讀者見面；李烈聲先生的三及第文章（文言、白話與粵語(yǔ)混合書寫）堪稱一絕。當(dāng)年粵劇大師新馬師曾點(diǎn)名要和粵劇演員曾慧同臺(tái)的故事?！栋拈T日?qǐng)?bào)》陸波社長(zhǎng)為人熟悉，但當(dāng)年陸社長(zhǎng)如何和《澳門日?qǐng)?bào)》產(chǎn)生聯(lián)系卻未必為人所知。陳巨來(lái)得意弟子、陸澹安后人陸康為何獨(dú)具名士風(fēng)范、曾經(jīng)以編輯文化大家王世襄《明式家具》一書挽救了整個(gè)古老家具行業(yè)的黃天……籌備此書期間，有一位畫家伍沃江先生離開了人世，采寫稿是靠伍太太的敘述寫成，這篇文字題為《可以沒有錢 不能沒有彩墨》……

　　吳志良主編為本書作序，提及“這是一本屬于澳門的書，也是一本獻(xiàn)給世界的書”，總結(jié)出澳門的文藝家立足本土，心向世界的胸懷。至此，這似乎又不僅僅是一場(chǎng)澳門本地的活動(dòng)了。澳門一直是連接世界、融會(huì)東西方文化的城市。三月二十九日在銀河綜藝館上演的安德烈．波伽利演唱會(huì)，讓人真真切切感受到澳門的國(guó)際性。

　　對(duì)波伽利，我自帶好感。結(jié)婚那年，友人送我們一張波伽利的CD。此后，這張CD陪伴過(guò)我們很多個(gè)寂靜的夜晚，我總是等下夜班的丈夫回家，聆聽“上帝美聲”，洗滌一天的俗務(wù)凡塵。另一件對(duì)波伽利印象深刻的事是二○二○年疫情期間，他在米蘭大教堂的《希望之歌》線上音樂(lè)會(huì)，創(chuàng)下古典音樂(lè)直播觀看紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)我冒出在空無(wú)一人的澳門大三巴牌坊前做一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的想法。當(dāng)然，只是想想而已。

　　這就是波伽利，上帝賜予他美聲，他讓古典跨越時(shí)代而來(lái)。用流行的話說(shuō)，他的演唱具時(shí)代價(jià)值，符合這一代的審美。少年失明，他失去了看見世界的能力，卻踐行了父親給他的信念：“讓世界看見你”。最令人折服的是，他能唱整齣歌劇，看不見樂(lè)譜，就一句句學(xué)。

　　澳門銀河演唱會(huì)曲目安排得當(dāng)，兼顧了古典樂(lè)迷和音樂(lè)“小白”，雅俗共賞。歌劇選段外加《MY HEART WILL GO ON》《TIME TO SAY GOODBYE》等，大眾耳熟能詳。又借科技實(shí)現(xiàn)波伽利和老師巴伐洛堤隔空對(duì)唱，既難得又走心。父子同臺(tái)《FALL ON ME》也是賣點(diǎn)。小波伽利具雕塑感的面孔，像精致的意大利皮具，毫無(wú)瑕疵。兒子有臺(tái)型也有技巧。不過(guò)，當(dāng)技巧不著痕跡之時(shí)，就顯示出他老爸更勝一籌的實(shí)力來(lái)了。還是我朋友形容得好，老藝術(shù)家唱到這個(gè)份兒上，仍然誠(chéng)意滿滿，就像姥姥納的千層底，一針一線，不欺場(chǎng)，絕沒有糊弄。

　　演唱會(huì)當(dāng)晚趕上“倒春寒”，兼夜雨湊興。銀河綜藝館超過(guò)萬(wàn)人的大場(chǎng)，據(jù)說(shuō)當(dāng)晚觀眾近萬(wàn)，朋友買最貴門票（售價(jià)二千八百八十澳門元），是托人“撲飛”而得。演唱會(huì)前十天，主辦方又開放了場(chǎng)館三樓座位售賣，票價(jià)三百二十元，依然銷情大好。場(chǎng)館音響是超一流的，三樓座位視聽無(wú)死角。我形容當(dāng)晚半個(gè)朋友圈的人都在場(chǎng)了，還有很多無(wú)視倒春寒、盛裝出席的外國(guó)人，她們把晚禮服穿出了地中海陽(yáng)光般熾烈耀目，真好??！