最近Netflix上最火的影片，莫過于英劇《混沌少年時(shí)》（Adolescence）。而這部英劇最大的賣點(diǎn)，則是一鏡到底的拍攝方式：系列短劇總共四集，平均每集時(shí)長(zhǎng)都在五十五至六十分鐘左右，你可以想像這樣的長(zhǎng)度，都以“一鏡到底”的長(zhǎng)鏡頭拍攝方式來展現(xiàn)，其制作難度之大。

　　不過，《混沌少年時(shí)》的故事是否真的適合“一鏡到底”呢？一部影視作品的形式與內(nèi)容，究竟誰(shuí)為主誰(shuí)為次呢？在一般情況之下，這是一個(gè)毋須思考的問題——答案一定是內(nèi)容為主，形式是為表達(dá)內(nèi)容服務(wù)的。當(dāng)一部影視作品，需要考慮這一點(diǎn)的時(shí)候，其實(shí)問題已然出現(xiàn)了?！痘煦缟倌陼r(shí)》的故事雖然相當(dāng)有深度，但并不復(fù)雜。如果不是一鏡到底的表達(dá)方式，而是以傳統(tǒng)劇集的剪接方式來表達(dá)的話，目前四集二百二十七分鐘的內(nèi)容，九十分鐘，最多一百二十分鐘就一定可以把故事講清楚。

　　“一鏡到底”帶來的視覺上的獵奇，其實(shí)是以節(jié)奏上的拖沓為代價(jià)的。比如第一集男主角被押上警車送回警署的那場(chǎng)戲，觀眾跟隨鏡頭在車上整整五分鐘，看著警車從男主角家開到了警署。而這五分鐘車上的戲份，只是警探在安慰受驚的男主角，男主角在背對(duì)鏡頭哭泣——甚至剪接師自己都感覺到了無(wú)聊，轉(zhuǎn)而用音樂覆蓋了車內(nèi)重復(fù)且無(wú)效的對(duì)話聲。

　　看完《混沌少年時(shí)》，我決定找回電影《1917》，來重新欣賞一下與內(nèi)容相得益彰的“一鏡到底”。