圖：武俠小說家溫瑞安（坐者）兩年前到訪奇樹有魚，引來哄動

　　對於網(wǎng)絡電影來說，港產(chǎn)片IP（知識產(chǎn)權）是重要的內(nèi)容來源之一。董冠杰表示，觀眾對港片比較熟悉，有影響力基礎，且能夠直接提供劇本和影像作為基礎，更易於改編，有時還可以邀得原班人馬製作坐鎮(zhèn)，保證改編的質(zhì)素。“在諸多的借鑒、翻拍過程中，也讓港產(chǎn)片在網(wǎng)絡電影這個環(huán)境下大放異彩。”

　　發(fā)展歷史情境暗合

　　從早期到現(xiàn)在，網(wǎng)絡電影在名稱、故事以及情境設置上始終與港產(chǎn)片有著千絲萬縷的聯(lián)繫。“網(wǎng)絡電影從業(yè)者正是在香港電影黃金時代，看著港產(chǎn)片長大的一代人，港產(chǎn)片對他們的影響很大，他們帶著香港電影的情懷來創(chuàng)作，為網(wǎng)絡電影賦能。”董冠杰直言，奇樹有魚的片子大多有香港演員參與，其中《奇門遁甲》便有香港老戲骨高雄助陣。

　　《奇門遁甲》的導演項氏兄弟也是看著港產(chǎn)片長大，1985年出生的項秋良直言，徐克導演是他的偶像，拍攝網(wǎng)絡電影也是受到港產(chǎn)片啟發(fā)。

　　事實上，奇樹有魚在港產(chǎn)片IP方面布局較早，從《四大名捕》到《奇門遁甲》、《赤裸特工》、《賭神之神》、《新少林五祖》和《倩女幽魂》；奇樹有魚還與優(yōu)酷共同打造了“新武俠計劃”，首批項目片單包含《白衣方振眉》、《崑崙前傳》、《新龍門客棧之金鑲玉》、《俠客行》等。

　　談及鍾情港產(chǎn)片的原因，董冠杰表示，網(wǎng)絡電影和香港電影發(fā)展的歷史情境存在很多暗合。“網(wǎng)絡電影仰賴用戶的選擇和喜愛，而香港電影早就這麼做了。”他介紹，八、九十年代香港的“午夜場文化”，便是在電影上映前一周選擇較繁華的影院，在午夜十一點左右放映一周，導演和演員會去現(xiàn)場觀察觀眾反應，若觀眾反饋不好，甚至會考慮重新剪輯，根據(jù)反饋調(diào)整之后再進行上映。

　　董冠杰認為，香港電影劇本的創(chuàng)作機制是九本制度，一部電影90分鐘左右，即把劇本分成九本，每十分鐘為一本，每一本必然有重要情節(jié)點吸引觀眾。網(wǎng)絡電影則是典型的六分鐘定律，六分鐘內(nèi)必須吸引觀眾，讓用戶能夠持續(xù)點擊付費，這也與香港電影的創(chuàng)作方式不謀而合。