版畫是一種通過印刷手段產(chǎn)生的視覺藝術形式。和其他視覺藝術形式所不同的是，版畫是通過版面的反轉或者漏透而制作的，所以它具有間接性和復數(shù)性。盡管印刷技術可以實現(xiàn)圖象復制，但是版畫絕不僅僅是原作的一張復制品，它更是藝術家和版畫工作室密切合作的藝術創(chuàng)作。

前  言

　　絲綢之路促進心心相通，各美其美繪就美美與共。

　　由新疆維吾爾自治區(qū)文化和旅游廳、新疆維吾爾自治區(qū)社會科學界聯(lián)合會和烏魯木齊市委宣傳部共同主辦，烏魯木齊交通旅游投資（集團）有限公司承辦的美美與共——“一帶一路”沿線國家版畫邀請展，主要展出中國、沙特阿拉伯、埃及、烏克蘭、白俄羅斯、斯洛伐克、馬其頓、新加坡、馬來西亞、印度、巴勒斯坦、格魯吉亞、新西蘭、俄羅斯、黑山、伊朗、卡塔爾、亞美尼亞、以色列、奧地利、菲律賓、德國等22個國家，200余幅版畫作品，其中包括《覺醒年代》版畫作品100幅。這些版畫作品采用凸版、凹版、綜合版、木刻、絲網(wǎng)等多種創(chuàng)作手法完成，充分展示了“一帶一路”沿線各國的自然風光、藝術風貌、精神意蘊和文化魅力。

　　本次參展作品中特別展出了天津美術學院張耀來教授《覺醒年代》劇作版畫，該組版畫作品共計100幅，藝術家歷經(jīng)三年多時間，從1000余幅樣稿中精選而出，作品極具視覺特點和敘事邏輯，有著深沉厚重的版畫畫風，作品反映了大眾的思想覺醒和勃發(fā)的人民力量，十分具有感召力。

　　品味版畫藝術，傳承絲路精神。在此次展覽上，來自世界各國的藝術家用一幅幅版畫作品繪制不同文明，講述著共情故事，帶領大家徜徉在絲綢之路的藝術世界里，穿梭在東西方文化交融的優(yōu)美畫卷中，讓大家充分領略絲綢之路文化的獨特魅力。我們希望，通過在絲綢之路經(jīng)濟帶核心區(qū)舉辦此次展覽，能夠為共建“一帶一路”倡議，構建人類命運共同體提供更加廣闊的交流平臺。

　　簡  介

　　本次展覽的主題是美美與共——“一帶一路”沿線國家版畫邀請展，展覽地點在烏魯木齊市文化中心1號館三層，參展作品匯集“一帶一路”沿線多個國家版畫藝術家風格各異的創(chuàng)作，以藝術的方式為加強沿線各國文化交流作出貢獻。

　　版畫擁有著極為特殊的藝術語言，它以刀代筆、以版代紙，用刻刀或化學藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后，利用印刷技術將作者所要表達的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，且多以夸張的線條、造型、構圖、色彩為主，具有極高的審美價值，又與技術的進步密不可分。

　　版畫因其共通的技術特點與媒介特點，在美學上具有非常廣泛的全球共識。在漫長的歷史進程中，各個國家形成了自己的版畫主題、版畫語言、版畫理念。經(jīng)濟貿(mào)易交流的不斷加深，版畫及印刷術很早便開啟了不同國家及文明之間的交流互動。各個國家藝術家們通過描繪自己所關注的內(nèi)容，或是人物、花鳥，或是地理環(huán)境、抽象空間，表達自己的故事，傳統(tǒng)或是當代，呈現(xiàn)出多種表現(xiàn)方式。不同國家藝術家有著共同的夢想，共同的對于時代的反映，其不同的表現(xiàn)方式統(tǒng)一于時代的主題之下。此次展覽不僅通過藝術的方式，促進了一帶一路相關國家藝術家的相互了解與學習、增進友誼、心靈相通，同時也達到了和平合作、開放包容、互鑒互學、互利共贏的目標。

　　“絲綢之路”與版畫也有著奇妙的緣分。作為四大發(fā)明之一的印刷術是就是通過這條交往之路傳播到其他國家的，而印刷術的利用也是古代版畫制作的基礎之一，因此，在某種意義上可以說是“絲綢之路”為全世界版畫的興起提供了重要契機，而把版畫和“絲路”聯(lián)接起來，更像是一次古今對話，有著豐富的歷史意義和現(xiàn)實意義。

　　本次展覽的參展藝術家中有很多國內(nèi)知名的藝術家，如何家英、楊飛云、田黎明等，也有一些外國藝術家的作品可圈可點，如：孟家拉國藝術家坎祖扎曼的《絲路中國》，畫面的主體是一個巨大的鳥巢，寓意中國的孵化、安全、親切和強大，三只小鳥分別代表“團結、力量與和平”，組成城墻的客家圍屋是各國藝術家的情感紐帶，藝術家們在這里像馬可·波羅一樣重新發(fā)現(xiàn)中國。希臘藝術家瓦西莉奇的作品題目就是《絲綢之路》，描繪漫漫絲路的艱苦卓越，紀念歷史。柬埔寨藝術家馬林·凱以細胞結構形式，通過極為密集的蝌蚪狀造型呈現(xiàn)出她對和平是人類生存的本真面貌的哲學思考。

　　“一帶一路”是經(jīng)濟上的溝通，更是文化的交融。“一帶一路”的實施必將延展古代“絲綢之路”的輝煌歷史，大大促進當今世界經(jīng)濟的合作與繁榮。預祝美美與共——“一帶一路”沿線國家版畫邀請展為大家?guī)硭囆g的盛宴。

　　國內(nèi)部分版畫作品欣賞
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　　付斌 《寓言》 64.5cmx45cm 中國

　　付斌 《六駿》 63cmx46cm 中國

　　徐迪剛 《物語·對話》 85cmx62cm 中國

　　徐迪剛 《絲路·文脈》 85cmx62cm  中國

　

路凱 《發(fā)現(xiàn)者》 60cmx90cm 中國

　　朱慶禮 《初眼》 41cmx57cm  中國

　　朱慶禮 《初心》 41cmx57cm  中國

　　徐青峰 《罐上之冠系列之二》45cmx55cm  中國

　　班苓《大富貴》38cmx30cm 中國

　　王覓《忽然之間》46cmx46cm 中國

　　王覓《潮汐》63cmx45cm 中國

　　阿鴿《小鏡子》39cmx55cm 中國

　　劉萬鳴《花鳥寫生1》44cmx56cm 中國

　　劉萬鳴《花鳥寫生2》44cmx56cm 中國

　　潘黎《情系江南之一》72cmx36cm  中國

　　何家英《歲月痕跡》46cmx52cm 中國

　　楊飛云《扎尕那少婦》45cmx65cm  中國

　　何家英《百合依依》39cmx63cm  中國

　　韓學中《古運河畔老人》54.5cmx75cm 中國

　　田黎明《家》35.5cmx65cm  中國

　　關維曉 《邊城冬韻》 120cmx150cm  中國

　　陳文進 《遠途》 120cmx150cm 中國

　　陳文進 《熱浪行》 120cmx150㎝ 中國

　　于文雅 《果鄉(xiāng)》 72cmx45cm 中國

　　于文雅 《喀納斯的秋天》 72cmx45cm 中國

　　李小光《釣》77cmx56cm 中國

　　康建飛《旅途NO.2》64cmx43cm  中國

　　樊武德 《鄉(xiāng)間歲月》 89cmx92cm 中國

　　崔清風 《西出陽關》 80cmx180cm 中國

　　崔清風 《霜葉紅》 66cmx102cm 中國

　　馬明福 《佛教系列—合奏》 120cmx90cm 中國

　　王永亮《城•際》 40cmx85cm 中國

　　楊越《雍州行2》44cmx52cm 中國

　　張莞《止于界》系列之九 65cmx34cm 中國

　　吳建棠《星空》64cmx48cm  中國

　　吳建棠《夏日》60cmx45cm 中國

　　劉銳 《和風》 120cmx150cm 中國

　　國外部分版畫作品欣賞
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　　阿罕默德·薩克爾《形·一》70cmx70cm 埃及

　　阿罕默德·薩克爾《形·二》70cmx70cm  埃及

　　皮奧特·斯考隆《觀瀾空間·一》54cmx80cm  波蘭

　　皮奧特·斯考隆《觀瀾空間·二》75cmx97cm  波蘭

　　塔瑪辛·達倫坎《下雨的那天》58cmx48cm  泰國

　　塔瑪辛·達倫坎《月亮的擁抱》59cmx50cm  泰國

　　奧列格·米哈伊洛夫《青島海鮮市場》49cmx65cm  俄羅斯

　　奧列格·米哈伊洛夫《紅衣漁民》49cmx65cm 俄羅斯

　　阿爾加·柯莎《無題》40cmx60cm 斯洛文尼亞

　　阿爾加·柯莎《視野》40cmx60cm 斯洛文尼亞

　　西亞里扎爾·巴列維《橙色部隊》60cmx45cm  印度尼西亞

　　伊爾戈·巴拉諾夫《植物標本·七》48cmx64cm 俄羅斯

　　博爾漢·艾哈邁迪《民族之家》36cmx50cm 馬其頓

　　博爾漢·艾哈邁迪《伊利里亞牛角》40cmx40cm  馬其頓

　　賈馬爾·拉辛《書法·二》59cmx72cm  巴林

　　瓦西莉奇·科里佩薩《畢達哥拉斯定理》50cmx70cm  希臘

　　斯沃普利西·維甘卡《圖繪亞洲》63cmx41cm 印度

　　坎祖扎曼《絲路中國》62cmx46cm 孟加拉國

　　瑪利亞·洛帕克《一只特立獨行的貓》80cmx110cm  克羅地亞

　　薇拉·凱科奇《光·一》65cmx94cm 波黑

　　維多利亞·彼洛根《莫?！?8cmx76cm  烏克蘭

　　扎哈·布阿利《痕跡·二》45cmx31cm  沙特阿拉伯

　　苔妲·賈撒列維克《CoalescenceⅢ》60cmx40cm 波黑

　　
資料來源：新疆是個好地方